《干花》这部风格强烈的「艺术黑(🐌)帮片」制作于任侠(xiá )电(diàn )影(yǐng )黄金时代的开端，以(yǐ )强烈反差的黑(hēi )白摄影及武满彻诡异的配乐，带领观众梦游石原(yuán )慎(⚫)太郎原著的「仁义」地(dì )下世界(jiè )。　　作(zuò )为松竹新(xīn )浪潮的(🛺)一(yī )员(yuán )，篠田(🗑)正浩则(✖)是自觉(🚸)地离开片厂，走上独(🤷)立制作的道路。篠田的(de )《乾花》有趣的(de )地方，可能(🌑)是(shì )见到(㊗)本是文艺小(xiǎo )生的池部良，如何(hé )开(kāi )始转型成(chéng )(🙀)为一位(wèi )「任侠」。虽然在这部电影(yǐng )中，他(tā )还是(shì )一个典型(xíng )(🎋)的石(🕐)原慎太郎太阳族小说的迷惘(🈁)主(zhǔ )人翁(wēng )，但走上罪犯的道(dào )路后，他很快(kuài )就成为「昭和残侠(xiá )」的一员。日本的黑帮片，可(💿)能是把(bǎ )罪犯神(shén )话化的极致了(le )。　　《干花》，这(zhè )部筱田正浩的新浪潮时期(qī )(👄)的作品，改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部(bù )石原(yuán )慎(⏺)太郎作品《太(tài )阳的(de )季节》的出现，给(gěi )新(❄)浪(💁)潮(🈺)中(zhōng )重要(yào )一(👅)类电影(yǐng )立下了“太阳族电影(yǐng )”的名字。这部冷酷(🈸)迷(🙅)人的电(🍾)影所展现出(🐇)来的(de )虚无主义情(qíng )绪似乎比大(dà )岛洼的(de )成(chéng )(🍈)名作《残(cán )酷青春物语》还要强烈得(dé )(🍗)多，技(jì )术也更高(👡)超得(🐼)多(🕤)。　　除(chú )(📸)了以自身阴郁(yù )的(🌶)黑白(bái )摄影对原著进行的视觉呈现(xiàn )所散发出的独特(🃏)气息，它仍(🏺)残留着(🍏)石原(yuán )慎太(🥖)郎太阳(🤫)族电(🎛)影(yǐng )——文学(🔭)作(zuò )品的印记。不(🛒)过在此番(fān )中，通(tōng )常发生在(🙂)小说男主人公身上的反叛与虚(xū )无情绪被转(zhuǎn )移到了另一位神秘、迷(mí )(🍩)人、疯狂(kuáng )(👐)、麻木、空洞(dòng )、绝望的年轻女孩身上(📦)，而男主角却几乎成(🀄)了黑色电影的经典形象——(🛳)一个没(🌳)有希(🍢)望和生(shēng )存目的的孤独杀(shā )(🏰)手，迫不得(dé )已不得不继续在这条(😀)充满陷阱的路(lù )上(shàng )走下去。男女主人公，刚欲建(jiàn )立起(😀)来的感情联系(xì )在(🐩)这个(gè )危(wēi )险(xiǎn )和绝望的世界中迅(🚌)速被自(zì )身的惰性和冷酷的外部世(⏭)界撕裂了，还来(🚱)不及清(qīng )醒(xǐng )地(dì )确认(📊)自身的存(cún )在与(🈳)悲剧感。　　筱(xiǎo )田正浩所采取的绝不是一(yī )种类型片(piàn )的拍法(fǎ )，他(🐆)的这部(😓)审视战(zhàn )后(hòu )日本社会心(xīn )理(🚁)形(🗼)态的作品，有(yǒu )着强大(dà )而深沉的批评(píng )力量。它是内(📰)敛的、阴郁的(de )、冷酷(🚁)的(de )、无声尖(jiān )叫的、像(xiàng )夜本身一样富于沉(chén )重的(de )压迫感的。筱田正浩对人在(zài )一种极端主义的处(🥐)境中性与爱(ài )的(🚑)歧(🏻)化的、隐性的表现，有(yǒu )一种独(😿)特的(🙃)眼光(🔼)和(🕙)品位(wèi )，他的作(zuò )品既(jì )有政治和(hé )社会(huì )眼(yǎn )(🈶)光的深度，并且似乎总(zǒng )是无法剥离的，又有(🎷)人性基本(běn )层面上(shàng )的批判视(shì )野的力度，他不像典型的(de )桃色(sè )片(piàn )电影(yǐng )导演那(nà )(😢)样官能(🏗)化地聚焦于身(shēn )(🤛)体(tǐ )摹写的原(yuán )欲自身(shēn )，也绝(jué )不是一位禁欲风格的社会学或人(rén )类学(xué )纪录者，他擅长(zhǎng )改编(👲)文学作品的(🎿)才能使(shǐ )(🕗)它成为一(🌂)位将(🐬)社(shè )会(huì )立(🕝)意的内在主题(🥇)寄寓在美不胜收的视觉语言和具(🤼)有(🔳)诱惑(huò )力(lì )的文学叙事(😼)上的美学拓建(jiàn )设者；(🔷)他(🕶)的(👶)作品的形式与思想结合的完(🐞)美总是(shì )让(ràng )人久(jiǔ )久(⏬)陷于震憾(📂)。