《干花(huā )》这部风格强(✒)烈的(de )「艺术黑帮片」制作于任侠电影(🔱)黄金时代的(de )开端，以(yǐ )强烈(liè )反差的黑白摄(shè )影及(jí )武满彻诡异的配乐，带领观众梦游(yóu )石原慎太郎原著的「仁义」地下(🕯)世界(🙍)。　　作(zuò )为(wéi )松竹(zhú )(🏐)新(xīn )浪潮(cháo )的一员，篠田正浩则是自觉(jiào )地离开片厂，走上(🐖)独(🤷)立(🔊)制作(zuò )的(🚢)道路(lù )。篠田的《乾花(huā )》有趣的地方，可(kě )能是(shì )(🎛)见到本(běn )是文(wén )艺小生的池部(bù )良，如何开(🌞)始转型(xíng )成为一(💪)位「任侠」。虽然在这部电影中(zhōng )，他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说(shuō )的(de )(🗳)迷惘主(zhǔ )人(💝)翁(💹)，但走上罪犯的道(dào )路(lù )后(hòu )，他很快(kuài )(🏻)就成为「昭和(🥋)残侠」的(de )一员。日(📟)本(🐩)的黑帮片，可能是把(bǎ )罪(zuì )犯神话化的极致(zhì )了。　　《干花》，这部筱田(tián )(🔞)正浩的新浪潮时期的作品，改编自石原(yuán )慎太(🏓)郎的(de )原著。这(zhè )部(bù )小(👗)说(shuō )(🎦)和(📤)另外(wài )一部(🐂)石原慎太郎作(zuò )品(pǐn )《太阳的季节(🎴)》的出(chū )现(xiàn )，给新浪(làng )潮中(⏺)重(chóng )要(🔮)一类电影立(🍯)下了(🌲)“太阳族电(diàn )影”的名字。这部冷酷(🈸)迷(🙅)人的电影(yǐng )所(🎞)展(🚓)现出来的(de )虚(🔍)无主(zhǔ )义情绪似乎比大(⛎)岛洼的成名作《残酷(kù )(🔮)青春物(wù )语》还要强烈(⏭)得多，技术也更(😙)高超得(dé )多。　　(🖥)除了(le )以自身(shēn )阴郁(🎆)的黑白摄影对(🏉)原(yuán )著进(🍐)行的视(🌮)觉(jiào )呈现所散发出的独特气息，它(😛)仍残留(🦀)着石原慎太郎(láng )太阳(🤫)族电影(yǐng )—(💽)—文(🌄)学作品的印记。不(🛒)过(🤟)在此番中(zhōng )，通(tōng )常发生在小(xiǎo )说男主(zhǔ )人公身上的反叛(pàn )与(🚞)虚(xū )无情绪被转移到(dào )了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木(mù )、空洞(dòng )、绝望的年轻女(nǚ )孩身(shēn )上，而男(⤴)主(zhǔ )角却(💼)几乎成了黑色(sè )电(diàn )影的经(🈲)典(diǎn )形象——一个没有(yǒu )(🌔)希(🍢)望(💱)和生存目的的孤(gū )(✒)独(dú )杀手，迫不得已不得不继续在这条充满陷(xiàn )阱的路上(shàng )走下(🥏)去(qù )。男女主人公，刚欲建立起(😀)来(🔝)的感(gǎn )情联系在这个危(☕)险和绝望的世界中迅速被(bèi )自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了，还来不及清醒地确(què )认(📊)自身的(de )存在与悲剧感。　　筱田正浩所采取的绝不是一(🎑)种(zhǒng )类(🥂)型片的拍法(fǎ )，他的这部(bù )审视战后日本(běn )社(🥗)会(🔹)心理(lǐ )形态的作品，有着强大(📌)而深沉的批评力量。它是(shì )内(nèi )敛(🈳)的、阴郁(yù )的、冷酷的、(🗣)无声尖叫的、像(❄)夜本(běn )身一样富于沉重的压迫(🚊)感的。筱田正浩对人(rén )(😤)在(zài )(📼)一种极端主义的(de )处境中(zhōng )性(xìng )与(yǔ )爱的歧化的(de )、隐性(xìng )(🚱)的表现，有一种独特的眼光和品位，他的作品既有政治(zhì )和社会眼(yǎn )光的深(⬇)度，并且似乎总是无(🏒)法剥离的，又有(yǒu )人(rén )性基本层面上的批判(pàn )视野的力度(dù )，他不(🛵)像典型的桃色片(✨)电影导演(💝)那样官能化地聚焦(jiāo )于(yú )身体摹(mó )(👽)写的原欲自身，也(yě )绝不是一位禁(jìn )欲风格的社会(huì )学或人类学纪录者，他(tā )擅(shàn )长(📈)改(gǎi )编文学作品的才(cái )能使(shǐ )它成为(wéi )一位将社(shè )会立(lì )意的内在主题寄(jì )寓在美(🕊)不胜(🚠)收(🍟)的视(😱)觉语言和具有(yǒu )诱惑(💆)力的文学(xué )叙事上的美学(xué )拓建设者；他的作品的形式与(yǔ )思想结合(🚣)的完美总是让人久久陷于震憾(📂)。