《干花》这部风格强烈(🐽)的「艺术黑帮片」制作于任侠电影(yǐng )黄(huáng )金时代的开(🔧)端，以强烈反差的(de )黑(🔬)白摄(shè )影(yǐng )及(🥩)武满彻诡异的配(pèi )乐，带领观众梦(📼)游石原慎(shèn )太(🐿)郎原(yuán )著的(de )「仁义(🛍)」地下(xià )世界(jiè )。　　作为松竹新(xīn )浪潮的一员，篠(xiǎo )田正浩则(zé )是自觉(🚸)地(dì )(🖍)离开片(piàn )厂(chǎng )，走(😱)上(shàng )独立(🔊)制作的道(🌙)路。篠田的《乾花》有趣的(🖲)地方，可(kě )能是见到本是文艺小生的池部良(liáng )，如何开始转型(👓)成为一(💪)位「任侠」。虽(🥫)然(rán )(🤷)在这部(bù )电影中，他还是一个典型的石(shí )(🕐)原慎太郎太阳族小说(👣)的(de )迷惘主(zhǔ )人(💝)翁(wēng )，但走上(🍑)罪犯的道(🚗)路后，他(tā )很快就成为「昭和残侠」的一员。日(rì )本(🐩)的(de )黑帮片，可(kě )能是把罪犯(📧)神(shén )话(huà )化的极致了(👌)。　　《干(gàn )花》，这部筱田正浩的(de )新浪潮时(shí )期的(de )作品，改编(🔥)自石(🌸)原慎(⏳)太郎的原著。这部小说和另外(🍺)一部石原慎太(👩)郎(láng )作品《太阳(yáng )的季(jì )节》的出(🚩)现(🍹)，给新浪潮中重(chóng )要(🔮)一类(lèi )电影立(lì )下了“太(🈂)阳(yáng )族电影”的名(míng )字(🐅)。这部冷(lěng )酷迷人(rén )的电影所展现出来的虚无主(🍉)义情(qíng )绪(xù )似(🌒)乎(🎁)比大(dà )岛洼的成名(míng )作《残酷(kù )青春物(wù )语》还(hái )要强烈得(🍗)多，技术也更(gèng )高超得多(duō )。　　除了以自身阴(🎇)郁的(de )黑白摄影对原著进行的视觉(👎)呈现所散(sàn )发出的独特(tè )气(qì )息，它仍残(cán )留着石(➿)原慎太郎(láng )太阳族电影——文(🌄)学(🔭)作品的印记。不(bú )过在此番(😫)中，通(tōng )常发生在小说男主(zhǔ )(🕶)人(rén )公身上(🚖)的反叛(pàn )与虚(🈲)无情绪被(bèi )转移(yí )(🐔)到了另(lìng )(🚬)一位(📻)神秘、迷人、(📩)疯(fēng )狂、(💙)麻木、空洞、绝望的(de )年轻(qīng )女孩身(🙎)上(shàng )，而男主角却几乎成(🀄)了黑色电影的(de )经典形(xíng )(🎦)象——一(yī )个没(méi )(🌳)有希(xī )望和生存(cún )目(🏺)的的孤独(dú )杀手，迫不得已不得不(bú )继续(🌵)在这条(tiáo )充(🔄)满陷阱的路上走下去。男女主人(rén )公，刚欲建立(lì )起来的感情联系在这个危(wēi )险和绝(jué )望的世界中迅速被(🦋)自身的(de )惰性和(🏄)冷酷的(de )外部(bù )世界(🐺)撕裂了，还来(lái )不及清醒地确认(rèn )自身(🚔)的存在与悲剧感(gǎn )。　　筱(📓)田正浩所采取的绝不是一种(zhǒng )类型(🔹)片的拍法，他的(de )这(zhè )部审视战后日(🧤)本社会心理形态的作(zuò )品(pǐn )，有(yǒu )着强大(dà )而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁(🐋)的、冷酷的、(🗣)无声尖叫的(de )、像夜本身一样富于沉(chén )重的(🧜)压迫感的。筱田(tián )正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化(📠)的、隐性的表现，有一种独特(tè )的眼(yǎn )(👺)光和(hé )品位，他的作品既有政治(zhì )和社会眼光(guāng )的(de )深(⬇)度，并且似乎总(🐷)是无法(🐞)剥(❤)离(lí )的，又有人性(xìng )基(jī )本层面上的批判视野的(de )力度，他不像(xiàng )典型的桃色(📈)片电影导演(yǎn )那样(🖐)官能化地(dì )聚(👼)焦于身体摹写的(de )(🥇)原欲自身(🎶)，也(yě )绝不是一位禁(jìn )欲风格的社会学或人类学纪录者，他擅(shàn )长(zhǎng )改编文学作品(☔)的才(cái )能使(shǐ )它成(chéng )为一位将社会立(lì )意的(🔣)内在(zài )主题寄寓在(zài )(🤤)美(🕊)不胜收的视觉语言(yán )和具有诱惑力(lì )的(🎹)文(😣)学叙事(shì )上的美学(xué )拓建设(📴)者；他的作品的(de )形(🌕)式与思想(xiǎng )(⏹)结合的完美总(zǒng )是(shì )让(ràng )人久久(jiǔ )陷于震憾。