《干花》这部风格强烈(liè )的「(📼)艺术黑帮片」制(zhì )作于(😘)任侠电影黄(🕰)金时代(🍥)的开端，以强烈反差的(🍖)黑白摄(🗼)影及武(wǔ )满(😧)彻诡异的配乐，带领观众梦游石原慎(shèn )太(tài )郎原著的「仁义」地下(xià )世(shì )(👁)界。　　作为松竹(zhú )新浪潮的一员，篠田正浩(hào )则是(shì )自觉地(dì )离(🚑)开片厂，走上独立制作的(🚢)道(dào )路。篠田的《乾花》有趣的地方，可能是(shì )见到本是文艺小生(📙)的池部良，如何开始(shǐ )转型成(chéng )为一位「任侠」。虽然(🤷)在这部电(diàn )(🚻)影中(zhōng )，他还是一(yī )个典型的石原慎太郎太阳(⚾)族小说(shuō )的(🗳)迷惘(🈁)主人翁，但走(zǒu )上罪犯的道路(🐾)后(🦇)，他很快(🏻)就成为(⛏)「昭(👪)和残侠(xiá )」(🌪)的一员。日(📟)本(🐩)的黑帮(bāng )片(piàn )，可能(néng )是把罪(zuì )犯神话化(🤥)的极(jí )致了。　　《干(👵)花》，这(🐞)部筱田正(🏴)浩的新浪潮时期的(de )作品，改编自石原(yuán )慎太郎(🚽)的原著。这部(bù )小(👗)说和(📤)另(lìng )外一部石原(yuán )慎太郎作品《太(📬)阳的季节》的(de )出(chū )现(xiàn )，给(gěi )新浪潮中重要一类(🈳)电(🐈)影立下了“太(tài )阳族(🐌)电影”的名字(zì )。这(🏡)部冷酷迷(mí )(🙅)人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的(🐸)成名作《残(😼)酷青春(chūn )物语》还要强(qiáng )烈得多，技术也(😂)更高超(chāo )得多。　　除了以自身阴(yīn )郁(yù )的黑白摄影对原著进行的视觉呈(chéng )现所散发(🏓)出的独特气息，它(😛)仍残(🥈)留(liú )着石原慎(💘)太郎太阳族(😕)电影——文(wén )学作(🙇)品(pǐn )的印记。不过在此番中，通常发生在小说男主人公身(shēn )上的反叛与虚无(wú )情绪被转移到了另(lìng )一位神秘、迷人、(📩)疯狂、麻(má )木、空(kōng )洞、绝望的年(🤯)轻女孩身上，而(ér )男主角却几乎成了黑色电(diàn )影的(de )经典形象——一个没有希(xī )望和生存目(mù )的的孤(gū )独杀手，迫不(😎)得已不得(🍄)不继续(🌵)在(🏃)这条充满陷阱的(de )(🖌)路(lù )上(🐺)走下去。男女主(zhǔ )(⤴)人公，刚欲(yù )建立起来(lái )的感情联系(xì )在这个危险和绝(jué )望的世界中迅速(🚩)被(🦋)自(zì )(😄)身的惰性和冷酷(kù )的外部世界(jiè )撕裂了，还(💽)来不及清(👕)醒(xǐng )地确(què )认自身的存(cún )在(🛀)与悲(bēi )剧感(👻)。　　筱田(🧢)正浩所采取的绝不是(🥤)一种(zhǒng )类型片的(de )拍法，他的(de )这(👘)部审视战后(🌚)日本社会心(🔨)理形态的(🎴)作(🕰)品，有着强大(dà )而深(shēn )沉的批评力量。它是(shì )内(nèi )敛的、阴郁(yù )的、冷(lěng )酷(🚁)的、无声尖叫(jiào )的、像(xiàng )夜(🧔)本身一样(🔦)富于沉重(chóng )的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端(duān )主义(yì )的处境(jìng )中性与爱的(🚑)歧化(huà )的、隐性(xìng )的表现，有一(yī )种独特的眼光(🔼)和(🕙)品位，他的作品(pǐn )既(jì )有政治和(hé )社会眼光的深度，并(🌨)且似乎(hū )总是(shì )无法剥(bāo )离(👬)的，又有人(👓)性基(🐇)本层(céng )面上的批判视野的力度，他不像(xiàng )典型的桃色(sè )片电(diàn )影导(👫)演那样(yàng )官(guān )能化地聚(👼)焦于身体摹写的原欲自身，也绝(jué )不是(shì )一(✏)位(wèi )(🖖)禁欲风格的社会(huì )学或(huò )人类学纪录者(zhě )(🌳)，他(tā )擅长改(gǎi )编文(wén )(🔐)学作品的(de )才(cái )能使它成为一位将社会(huì )立意的(🔣)内在(zài )主(zhǔ )题(tí )寄(jì )寓在美不胜(🚠)收的视觉语言和具有(yǒu )诱惑力的文(wén )学叙事上的美(🎀)学拓建设者；他的(de )作品的形式(shì )与思想结(jié )合的完(wán )美总(🍛)是(shì )让人久(🕥)久陷于震憾。